當(dāng)初覺(jué)得反修例滿(mǎn)城風(fēng)雨 現(xiàn)在身處Covid-19回頭看 真是小Case 不知不覺(jué)）兩年了 印象最深的就是坐在左右的小姐姐全場(chǎng)跟著Joey唱每一首歌 好勁 And 下次我要搶麥

感覺(jué)劇情有點(diǎn)一般，編劇好像吃錯(cuò)藥一樣開(kāi)發(fā)一個(gè)新的梗就馬上扼殺掉（比如媽媽賣(mài)化妝品）

正如開(kāi)場(chǎng)隨著Hill的到來(lái)，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時(shí)期，薩姆·門(mén)德斯在《{#標(biāo)題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個(gè)既有范式的過(guò)去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛(ài)情的場(chǎng)所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個(gè)復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時(shí)間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類(lèi)型《{#標(biāo)題56}》，《{#標(biāo)題55}》并沒(méi)有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀(guān)看場(chǎng)所大于影像和機(jī)器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標(biāo)題58}》。