不算特別上乘，快兩個半小時的時長竟然只說到amazing grace，后半段的劇情少了條理，aretha的心路歷程始終沒有說明白，簡單的幾次談話和一場現(xiàn)場完全不夠給整部電影或者aretha的一生畫上句號。不過這么看來女人成功路上最大的阻礙就是男人和為了應(yīng)付男人用來自我麻痹的酒精或者藥物，撐過來的如aretha、mariah，沒撐過來的有Whitney、judy，總而言之不要栽在男人上

事實證明，在千篇一律的電影工業(yè)化大生產(chǎn)時代，中島哲也依然是那個最關(guān)注視角原創(chuàng)性的導(dǎo)演。顯而易見，無辜的孩子最終淪為了這部血漿電影里兩性之間的平庸之惡。TA的悖論在于：TA《{#標題55}》會蠶食夫妻間的情感，TA不來又會敗壞情侶間的關(guān)系。可惜的是，披著神秘主義色彩的驅(qū)魔過程并沒有堅實的理論邏輯作為支撐。并不是說靈異類型不能承載中年危機的故事，而是東方鬼魂實在很難像西方神話那樣發(fā)展出一套理性層面的認知體系。正是由于這個原因，前無古人的《{#標題56}》才會成為這方面的集大成者。

有驚喜也有失望，Eggers這次無疑是對一個特定的影像傳統(tǒng)做足了功課和思考之后而比女巫全面更有意識、更純熟與更深思熟慮地操控全片的視聽表現(xiàn)，但另一方面在敘事編排上卻有點操之過急地過早引入種種隱喻、符號、主題和情感沖突，而失去了上一部那種在故事中逐漸把觀眾引入深淵的滑坡恐懼感，加之有點縱容演員全程的用力表演，總體而言，Eggers無疑在繼續(xù)成功開拓一種歷史乃至人類學(xué)化的東北美民俗志怪片的frontier，他接下來所需要的只是更多的經(jīng)驗以及隨之而來的克制和老辣。