野心很大的電影，能看到很多歐洲名流的影子，整體故事框架像《四百擊》，突然出現(xiàn)的手風(fēng)琴樂隊(duì)像安哲的那些失去家園的流浪者，和大舅表姐的相處又想起庫斯圖里卡，攝影和燈光有的地方還挺有韻味，長鏡頭的調(diào)度也可圈可點(diǎn)。但是也許是融合了太多，反而情感沒出來，有些空鏡頭和超現(xiàn)實(shí)的片段讓人一頭霧水，比如破舊船艙里的那些宴席，打破第四面墻的憤怒感直擊觀眾，少年沒能帶姐姐去兜風(fēng)，大人世界里的恩怨也無須少年的謊言來成全?！綠PTHD/1.68GiB】

孩子拼出圣母，農(nóng)婦對(duì)起歡歌?；橐鍪切枰献鞯谋硌?，卻只有一人得到掌聲。女兒喚錯(cuò)名字，兒子目睹暴力，窗外一場驟雨，屋內(nèi)一個(gè)耳光。男人的溪谷已經(jīng)干涸，在手術(shù)臺(tái)扼殺骨肉；女人的愛情走向末路，用藥物治愈絕望。若不能像孩子般協(xié)作，如農(nóng)婦配合，婚內(nèi)二人就只能像漫天亂鳥，在雨水到來前被愛放逐。

看完樸樹，我覺得他這么多年的心理歷程就是我現(xiàn)在和將來會(huì)面對(duì)的，只是他的內(nèi)向更加純粹，更加個(gè)性，更加堅(jiān)決。像我們這種人想要變得自如，只能真實(shí)，只能接受自己，要知道自己想要什么，最直接的感受是什么，哪怕有點(diǎn)殘酷地拒絕。因?yàn)槲覀儾皇谴蠖鄶?shù)，大多數(shù)卻在用他們的審美和三觀要求我們，我們的反應(yīng)并不合他們的意，所以我們喜歡獨(dú)處，獨(dú)處并不意味著封閉，這是必要的一段療愈，給予自己面對(duì)世界的能量，這個(gè)過程之后，我們還是要學(xué)會(huì)敞開心接受，也許沒有想象中那么難

就記得最后布魯斯還是把小黑人放了。

戰(zhàn)線拖太長了基本都忘了 好像有幾集很好笑 是不是所有情景喜劇的人物都會(huì)越變?cè)娇贪?/div>

無數(shù)電影都拍時(shí)間線改變?cè)斐傻幕靵y，為什么不多拍改變的成功呢？天地廣闊，英雄早已遲暮，這個(gè)時(shí)代沒有新的位置了，過去卻充滿無數(shù)可能，放他走吧。就像這系列電影，如果巔峰只停留在過去，跟不上時(shí)代了，就是結(jié)束的時(shí)候了。對(duì)經(jīng)典舊作的懷舊，等于在期待前人重回極峰，也是在期待新人來自未來，我超想看未來的電影大師穿越到這個(gè)時(shí)代拍的東西。