成瀨與林芙美子的幻滅故事是關(guān)于女性地位最殘忍最悲觀也最真實(shí)的刻畫，也許正因如此，他才沒有立即被西方電影界矚目。在看似散漫但實(shí)則結(jié)構(gòu)精致的《晚菊》里，他一舉清算了兩大纏繞女性終身的題材：男人不可靠，兒女亦不可托。三位女主角藝妓的身份讓她們游離在傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)之外，因而獲得了更具摧毀性的批判力。然而這套機(jī)制依舊根深蒂固，年輕的女兒還是要嫁人，年輕的兒子還是可以為了前程就拋下情婦和母親，這個(gè)社會(huì)女人的未來就像聾啞的女傭一樣無言無語。因此當(dāng)一邊的兩位老藝妓學(xué)著摩登女郎的走路方式扭捏起來時(shí)，電影選擇以帶有林作家自己影

都是這么狼狽而又努力地活著的

原本很容易說教俗套的主題，經(jīng)由二宮和也不經(jīng)意的游離式表演，反而襯托、放大了日式獨(dú)特的對(duì)待家庭的熱忱，對(duì)待傷痛的溫婉。數(shù)字時(shí)代可以用蔡司、微云臺(tái)、視網(wǎng)膜級(jí)超感光代替對(duì)光影的觀察與人生的感悟，充了會(huì)員的網(wǎng)盤放得下一生瑣碎的過往，所以才需要這樣的電影，幫助我們記住曾經(jīng)按下快門那一刻的神圣與篤定，記住照片曾經(jīng)也屬于“具有人格象征意義的特定紀(jì)念物品”，記住曾經(jīng)不可復(fù)制的膠片所帶來的不可磨滅的撫慰。

除了部分畫面略恐怖，沒毛病~

看過五遍的《白日焰火》吹，也會(huì)把這部最期待的國(guó)產(chǎn)片選為年度最佳并N刷。在如此環(huán)境下能保留這等血腥尺度和作者表達(dá)刁亦男讓華語的犯罪類型上升到一個(gè)新高度。融合了古典的表現(xiàn)主義和黑色電影，當(dāng)今流行的霓虹色彩，甚至還有胡金銓的武俠配樂和招式，用迷醉光影和攝人聲效表現(xiàn)在完全土味人為制造的空間之中。超現(xiàn)實(shí)景觀的動(dòng)物園馬戲團(tuán)有多魔幻那新聞片段辦案過程就有多真實(shí)，當(dāng)長(zhǎng)著特別適合大銀幕臉的胡歌和繼續(xù)有所突破的桂綸鎂二人來到野鵝塘，走在虛假的描繪美麗生活的背景宣傳板時(shí)被徹底征服和悲傷起來，這不就是不知在幾線城鄉(xiāng)鎮(zhèn)千千萬自甘墮

同一個(gè)國(guó)家，不一樣的種族。在人性的善與惡，丑與美之間那些黑色總讓人無比感動(dòng)！給人以光亮！