結(jié)尾要是男主回歸家庭那就落入了俗套，片頭的構(gòu)圖就說明了調(diào)查者早已是局中人。這部電影告訴我們精神創(chuàng)傷可以用幸福的家庭生活治好，以及人想要脫離看似美好實際空虛的生活是隨時可以發(fā)生的。

可愛到不想結(jié)束！卡魯達桑好像韓國人啊，男媽媽人妻我也想要，主任金句頻出！學會拒絕多么重要！

重新看了一遍 這部電影的拍攝過程跟電影看起來一樣混亂但有趣 低成本迫使弗雷德金采取非常規(guī)措施 基本上全部鏡頭都是實景拍攝 很多拍攝都沒有取得過官方許可 追車戲部分甚至很多意外的相撞都是真實發(fā)生的 法國槍手劫地鐵的那場戲里參與的是真的地鐵乘務(wù)員和司機 弗雷德金說他從焦點新聞和精疲力盡中學到了這種風格 兩位主演也跟著他們的角色原型 紐約的兩位警探一起巡邏了一個月 很多追逐場景都是在現(xiàn)場商量之后即興拍攝的 整部影片顯得像一個紐約旅游導覽 一如五十年代拍攝于洛杉磯多個實景地點的the lineup 正如這個真實事件改編的影片本身嘗試在有限的條件與復雜的環(huán)境之中捕捉這個真實的印象 兩位主角（尤其是哈克曼的角色）也在混亂的街頭和無法信任的人群中捕捉他的心魔 一種偏執(zhí)狂的單純 非?？少F的品質(zhì)