90年代拍的溫和反婚姻喜劇片？報(bào)復(fù)的目的是讓世界認(rèn)識(shí)女性的人權(quán)和力量，爭(zhēng)取人權(quán)的初期就得這么干也有些悲哀。。。

介于《晚春》和《東京物語(yǔ)》之間：一方面，情節(jié)由父親嫁女轉(zhuǎn)向哥哥嫁妹；另一方面，花大篇幅在家庭的日常生活上，最終感慨“離散”的在所難免。女子未婚派和已婚派互打嘴仗，落點(diǎn)也是寂落的嘆惋；紀(jì)子的選擇看似突然，但卻早在“喜歡”和“信賴”的糾結(jié)心情里久久打轉(zhuǎn)，關(guān)鍵在于，她確信自己有能力創(chuàng)造幸福，拒絕陷入自憐的境地，這也是女性獨(dú)立的一種彰顯?？偠灾?，容納的主題相當(dāng)豐富。原節(jié)子的特寫(xiě)少了，又或者是因?yàn)榻巧Ⅲw些，不再是《晚春》里那種二元對(duì)立的演法，因此她的表情也不太會(huì)激起太強(qiáng)的虛假感。這幾日在小津的作品矩陣?yán)飵捉?/div>

還行，但要鼓勵(lì)一下

“感覺(jué)他的片子適合一個(gè)養(yǎng)精蓄銳的非工作日的早上十點(diǎn)鐘看”"

欣賞這種不借議題先行，而是依靠觸碰自己周遭的棱角來(lái)產(chǎn)生叩問(wèn)與懷疑的拍法。誠(chéng)然讓人困惑的部分有很多：過(guò)分的中近景逼仄了調(diào)度，室內(nèi)部分的視點(diǎn)尤其糟糕；茂密的場(chǎng)次銜接打斷了情感的遷延；幾組親情關(guān)系似乎都在對(duì)抗些什么，但又都有些無(wú)疾而終，以及全程冗余的手持實(shí)際上只在兩個(gè)跟隨人物的長(zhǎng)鏡中起到作用。但無(wú)疑也會(huì)看到那些閃光的時(shí)刻：悄悄放置在母親工作坊外的鏡頭，它沒(méi)有讓你看到任何，但你知道有什么已經(jīng)發(fā)生了；那些讓你悄然忘記，又提醒你記起的意象；母女二人沉默著對(duì)鏡貼花黃，卻在下一個(gè)場(chǎng)景又分道揚(yáng)鑣；還有那個(gè)點(diǎn)石成金的，改變了

點(diǎn)映見(jiàn)到了劉暢，本人更帥。電影比想像的好看很多畢竟有很多情懷，沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié)，平淡如水的故事，貓本和日本都很美。念白普通話不是那么標(biāo)準(zhǔn)但是很迷人。