現實的一線之隔童話故事都會落空，三個溫柔隱忍的人最后都愛而不得，就像扛著巨大的玩偶不過是徒勞的溫暖，看見自己的影子，印象里還是第一次看到這么純粹的伊朗都市片。

重口味人獸片，充滿人神共憤的快感

被Noah帥暈 上了年紀的 誰不喜歡無腦可愛青春片

某種程度講，鄭大圣延續(xù)了姥爺戲劇大師、媽媽拍攝人鬼情戲曲電影的家族拍攝傳統(tǒng)，用室內極簡風的舞臺置景，非常有間離陌生化的效果，為我們呈現了一出舞臺雖然是虛虛實實的但是情感上情真意切的戲曲影片！以于成龍來到福建發(fā)現大批百姓被打入大牢為了營救他們積極與康親王周旋的故事！其中王府內與康親王周旋的戲份，兩位表演者旗鼓相當飆戲的暢快之感，關棟天扮演的康親王實在是太搶眼了！沒有不尊重于成龍的意思，禮貌性地磕了一下于成龍和康親王的cp。開頭一箱寶物，一個懸念，居然是一包包做過父母官當地的泥土，屬實沒想到。還有于成龍與愛妻

國師真的老了，從第五代的影像至上到一曲《滿江紅》的故事懸疑，很難說是商業(yè)的妥協還是在影像故事抉擇之中的回歸，但我覺得這部《滿江紅》道盡了一個老人，一個老電影藝術家的“精忠報國”，疫情三年中國電影業(yè)的蕭條、困頓、失落，國師在今時用一首《滿江紅》高唱“待從頭、收拾舊山河，朝天闕”，高歌“臣子恨，何時滅”，對著后輩年輕的電影人高歌“莫等閑，白了少年頭，空悲切”！老一輩或許會背負罵名（向商業(yè)投降）而離去，但新一代將背負希望遠行！這是一個老人送給中國電影的詩歌，是一部屬于中國的《阿涅斯論瓦爾達》，無疑也是一部關于中

連mao都說普通是想鬧哪樣？