托尼亞簡直是“劉鑫”。南希·克里根被襲擊，托尼亞脫不了干系。對她我不予置評。只想說說受害者南希。南希家境優(yōu)渥，是個名副其實的白富美。但她不嬌氣，更不像電影中的托尼亞一樣，永遠(yuǎn)給自己找理由。膝蓋受傷后，她仍堅持訓(xùn)練，并在當(dāng)年冬奧會獲得女子花樣滑銀牌。該以誰為榜樣，反正不是托尼亞。

能歌善舞的南斯拉夫人民哪怕在不合時宜的時間與場合也總能忘情地拉起手風(fēng)琴，生活潦倒但精神不落魄。影片中多次出現(xiàn)的袒露的乳房是男人趨于原始欲望的宣泄和女人母性的表征；奶奶的巫術(shù)和河里的奇妙儀式是對古老宗教及神秘力量的崇拜，它們都是南斯拉夫人民的樸素情感表達。

我三俗，我驕傲~

doxtv當(dāng)時播出的美劇現(xiàn)在想來都還挺好看的，拉斯維加斯第三季就是在doxtv看到的，隨后就去電腦上找了全部五季來看，最后榮登我看的最多遍的電視劇。

10/10 #NYFF61 華語創(chuàng)作的張律并未停止其從慶州到詠鵝到福岡中的跨地性探求，而是將視野進一步微觀，以重構(gòu)建重想象在時間和空間兩個維度上的“去中心化”的北京：通過角色聯(lián)結(jié)的河南(口音)-河北(北戴河-唐山)，曾經(jīng)的名人故居與當(dāng)下的機關(guān)樓宇，以三人構(gòu)建的老中青三代視角：不夠白的白塔正是“屏”或電影本身，從未被展示內(nèi)里卻以外壁周遭發(fā)散的所謂中心來擴散開來，并且在交流中不斷產(chǎn)生共振的波紋及偶發(fā)的擾流來推進旅途：鐘聲/急剎車/公交故障/飛鳥等，并呈現(xiàn)一種縫隙(fissure)來作為可能性：左紅右白的狹小胡

開頭長沙腔本來想說終于跟地點和上拍了，結(jié)果后面主角又徹底不接地氣兒了。不過，張藝興配音以后至少不出戲了，比某些堅持原聲，永遠(yuǎn)出戲的鮮肉稍好。這三星吧，主要是看臉的，陳偉霆演技和耍帥還算平衡，給個及格分。