第一個(gè)故事最惡心人。全靠周迅演技把人拉回情緒。婆婆抑郁癥通過在游泳池溺水去表現(xiàn)，被家人的需要拯救又是一個(gè)出水芙蓉，風(fēng)格和其他鏡頭割裂，感覺非常尷尬，心疼演員白受累拍水下鏡頭。 第二個(gè)故事形式大于內(nèi)容，灰暗的日子只有愛情帶來色彩，充滿希望和生活痕跡的小屋、來不及收的衣服，和最后拉遠(yuǎn)景從一個(gè)小陽臺到一片居民樓暗示這種只有一個(gè)人所知的痛苦發(fā)生在很多人身上，可是沒有太多帶去感，灰暗是女主的無助是觀眾的漠然。 第三個(gè)故事還算不錯(cuò)，周迅一句我有一個(gè)朋友的旁白強(qiáng)行連接，希望拼盤電影滾出中國電影界?？吹臅r(shí)候滿腦子想的

@moma 開場前賈科長的分享很真誠，還對觀看電影有了很多幫助，比如溝口擅長的畫軸式橫移鏡頭，對布景的追求與想象力，并對后來一代香港電影的影響…不知道是不是被科長影響，看完之后覺得視覺及鏡頭技術(shù)比劇情精彩，鏡頭語言是大師，但劇情本身帶著導(dǎo)演本身想要表達(dá)的個(gè)人訴求，雖然是強(qiáng)烈的女性主義視角，卻覺得是導(dǎo)演眼中的女性視角，而已，

這個(gè)導(dǎo)演兼編劇外加主演一看就是小眼薄唇，感覺很適合演反面角色啊，就不要浪費(fèi)才華做導(dǎo)演了。

遠(yuǎn)離MBC,它flop不是沒有理由的，請金姐來演這個(gè)？

滿滿的bug架不住男女主演技在線信念感強(qiáng)

"??？！就這么走了？不回來了？