來看看李蘭迪罷了。

那些說國人有自卑情結(jié)玻璃心的哈韓們不知道真正自卑的是誰？這些狗逼根本不知道韓國偷中國高句麗壁畫的惡心事吧，從1997年開始集安市高句麗古墓群發(fā)生多次壁畫被盜，背后主使者居然是韓國古美術(shù)協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)人金仲春，韓國國內(nèi)聲稱壁畫本來就屬于他們祖先，壁畫只是物歸原主，電影明顯有不要臉的倒打一耙的“諷刺”意味好吧，高句麗跟他們高麗就沒有任何關(guān)系，電影里赤裸裸的丑化、歧視、尬黑和刻板印象，娛樂至上的年代也請(qǐng)保持底線，不過就算拋去各種夾帶的各種黑朝鮮黑中國的私貨也是一部打著“盜墓”噱頭的韓式老套騙局的復(fù)仇爛片

許鞍華在《女人四十》等一系列溫情香港電影表現(xiàn)探索，有理由相信，《桃姐》在全球范圍內(nèi)成功，有著長時(shí)間經(jīng)驗(yàn)積累依據(jù)；蕭芳芳離我成長的年代太過于久遠(yuǎn)，這是看得她的第一部影片；她完美詮釋了深陷生活泥潭、貧苦生活的四十歲女性的樣貌狀態(tài)，貢獻(xiàn)了最樸實(shí)、最接地氣的表演；但相比張曼玉憑借《阮玲玉》拿下柏林影后，蕭芳芳獲此殊榮，多少還是令我有些意外，前者在對(duì)一帶影星阮玲玉的歷史角色詮釋上，注入了個(gè)人對(duì)其形象的理解，以及做出了表演上的巨大犧牲。在該片中，許鞍華作為女性導(dǎo)演，聚焦呈現(xiàn)了一位四十歲普通香港女性的家庭生活，她與患有

影帝相，無影帝的命。

沒有零分 呵呵

恐怖片的尷尬在于為恐怖而恐怖；