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類型：古裝劇 地區(qū)：馬來(lái)西亞 年份：2024
簡(jiǎn)介：「你覺(jué)得怎么樣？」「太好了，」杜翰不假思索地說(shuō)，」融融推開(kāi)紅茶，把布丁盤子挪過(guò)來(lái)，「如果成功的話，你就不需要這么辛苦了，「融融，你還記得上次見(jiàn)面時(shí)，我們最后說(shuō)的話嗎？」拿著小湯匙的手驀地僵了僵，繼而慢慢放下，小湯匙又躺回原處，融融端起紅茶來(lái)喝了一口再放回去，跟著小心翼翼地抬起眼看著他，」「咦？你要回答我了嗎？」杜翰立刻顯得很興奮地往前傾，「是嗎？你愿意嗎？愿意和我交往嗎？」「呃，「而且，我還有個(gè)兒子，我們不同大學(xué)，所以你不知道，我大四那年還是挺著大肚子上學(xué)的呢。
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用戶評(píng)論
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張廖丹丹
美國(guó)電影自20年代默片喜劇以來(lái)便形成起了一種以城市空間為運(yùn)動(dòng)載體，并著力呈現(xiàn)城市風(fēng)貌與現(xiàn)代化設(shè)施景觀特性的影像傳統(tǒng)。在《法國(guó)毒販網(wǎng)》中，此種運(yùn)動(dòng)感、速度性與城市景觀的描摹進(jìn)一步得到深化，攝影機(jī)隨火車與汽車等交通工具本然地進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，在疾速游梭中勾連出城市空間的開(kāi)放特性，而警探與逃犯的奔跑則迸發(fā)出一種亢奮而強(qiáng)烈的速度官能與具身化體感。正如鮑德里亞所說(shuō)，速度已成為美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的生活方式與核心表征。換而言之，在資本主義建制的滲透下，空間性、動(dòng)作性、速度性已成為美國(guó)主流電影的基本特征。 -
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