以前我覺得高橋一生跟中村倫也一樣，雖然說不是什么端正帥哥，但也有一種自己的魅力。不過這幾年來，隨著時(shí)間的推移，眼看著高橋越來越老，長(zhǎng)得越來越磕磣……是打光和化妝都救不了的顏值。而且人變老了，演技也沒有變好，演啥啥不像，在隔離那個(gè)單元短劇里簡(jiǎn)直被室毅按在地上摩擦。高橋也真是走了大運(yùn)，在日本演藝圈青黃不接的時(shí)候莫名其妙地紅了起來被推了上去……說句不好聽的簡(jiǎn)直是德不配位

劇本依舊很尷尬，不過為了熱巴每個(gè)周六吃飯的時(shí)間還是交待給這番了

從開頭就看出一種滄桑感，仿佛一打開白先勇的小說就知道自己正在看著一段舊人舊事。故事才剛開始，卻感覺一切都已經(jīng)塵埃落定。楊慧珊將那些無言的情緒都揉進(jìn)了日常性勞動(dòng)之中。在那些中遠(yuǎn)景當(dāng)中，桂美帶著孩子走在無人的中華街，或是拖家?guī)Э趶囊惶幋笳觼淼揭患倚★埖?，在塵土中輾轉(zhuǎn)著，卻具有一種女性獨(dú)有的生產(chǎn)性。桂美和成年后的正芳這兩個(gè)女性角色形成了一種很有意思的對(duì)照，在兩人交換了對(duì)于婚姻的觀點(diǎn)之后，鏡頭逐漸上移，兩人背后陳舊的外科醫(yī)院消失了，取而代之的是拔地而起的銀行大樓。從一段沒有選擇的人生過渡到有選擇的人生，是不是也

那個(gè)年代的香港多美好，小屋里幸子的白色內(nèi)衣和美麗胴體無限美好。

“女性電影世界的第一線曙光”

開始銷贓