"他永遠不會輕視女人的話，并且重視她們所傳達的內(nèi)容，從未講任何一位女士的話視為風言風語，或者瘋言瘋語。

3.5；以現(xiàn)在的眼光看，歷史意義還是遠大于實際觀賞價值，感覺選角不是很出色

我最后想看老師是為了她繼續(xù)生活下去才這樣說這樣做，除此之外，無法接受。

把時間限在了結(jié)婚和初婚期間，盡量避開了對一夫一妻制的道德挑戰(zhàn)，所以價值觀是沒問題的，因為人總是在“settle down”的路上，這過程什么事都可能發(fā)生。田雨生在不自覺間為我們勾勒了一個相對真實的當代中國，比其他任何嚴肅（但無效）的努力都更接近人性的本質(zhì)。他沒法像特呂弗的《婚姻生活》一樣在日常瑣細的情感碰撞中提煉出理想中的愛情至純的部分，又達不到伯格曼的《婚姻生活》里因深切體會因人性的自私痼疾而永遠觸不到愛的完整狀態(tài)而抱憾苦痛的哲思境界，但終究通過自己的敏感和觀察完成了自我尺度里最坦誠的表達：“心里永遠缺

老編劇越寫越差，新編劇沒看過老編劇的設(shè)定直接機械降神，鬼尊一招殺了開陽，有這能力哪用得著落跑，即便是元邪皇也沒一刀一個巨頭吧

傳統(tǒng)精髓、細節(jié)刻畫、鏡頭掌控，在溝口高標準的藝術(shù)表現(xiàn)形式下得以真實生動的展現(xiàn)，更抨擊了在男權(quán)社會的掌控下身處弱勢地位的女性微不足道悲愴的生存景象，及戰(zhàn)亂時人們的生活慘狀和人性陰暗，最后依舊流露出傷感的宿命感，在惡劣的社會面前，平凡和渺小被無限放大，僅剩對命運無可奈何的悲涼認定。