編劇下作的三觀可算是讓世人皆知了。這種垃圾還能拍能播真是未解之謎，爛得想笑。

配音太太太拉垮了，男女主配音都差到家了，尤其是男主，像個傻子……2021年了，別玩兒這種把觀眾當傻子的設定了吧，你問問女主她肯定一眼把男主認出來了，編劇不讓她告訴觀眾，所以她配合編劇演戲，不能說快憋死她了，以后再看到這種睜眼瞎的劇通通一分伺候（雖然此劇確實值得）

主創(chuàng)們比較明顯的設計是，讓男性角色們早早退場，讓出了舞臺，以及全劇幾乎不含任何一個明確的父親形象。它其實是把顯性的性別元素，慢慢做成了隱性，處理成了陰影、模版以及背后的潛在結構。你會發(fā)現(xiàn)，當上位男、媽寶男、軟飯男接連退場后，承擔起施害者角色的通通成了生理上的女性，無論是家庭里的虎媽、學校里的霸凌者還是監(jiān)獄里的獄長或牢頭，主創(chuàng)真狠，連施害者的位置都不給男的留。也正因如此，它最終把男權社會處理成了心理動因，而非外在暴力。"

依舊是表現(xiàn)如何傳承手工業(yè)的題材，日本這類劇真的是隔斷時間就有~~中谷姐的表演呢并沒有太大的突破，作為阿姨的典范之一，氣質美也夠撐住整個電影了，也有萌萌噠起床狀態(tài)，讓我以為在看頑固老爹呢~~

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【如鯁在喉、如芒在背、如坐針氈】"