這季大體上是比較溫情治愈的風(fēng)格。第二個(gè)故事的左右畫幅的對(duì)比尤其出色，在整個(gè)系列中都是最佳之一。

無劇可看時(shí)候的可靠選擇

真的是十分舞臺(tái)劇feel的劇本結(jié)構(gòu)，但是總覺得缺少亮點(diǎn)，而且人物的動(dòng)機(jī)有點(diǎn)奇怪以及不斷反轉(zhuǎn)的戲劇結(jié)構(gòu)有時(shí)候顯得有些牽強(qiáng)，尤其是時(shí)間上的轉(zhuǎn)換，過渡一時(shí)接不上，但也可能是中文字幕沒有翻譯的太好或者觀看環(huán)境并不太理想（陪媽媽住院的時(shí)候看的），所以各方面原因綜合起來，并沒有太棒的觀影體驗(yàn)，但是如果有機(jī)會(huì)改編一下也可以玩一下。

這個(gè)應(yīng)該是影響了林奇了，特別是Lost Highway

情欲暗涌的《紅心女王》頗為有趣：這位散發(fā)著知性氣質(zhì)的女人既是倫理的辯護(hù)人又是禁忌的盜獵者。她在這個(gè)看似溫馨和諧的家庭里完全處于主導(dǎo)地位，而她日漸衰老的身體也依然擁有操縱男人們的權(quán)力。事實(shí)上，從道德解放的角度來談未成年人保護(hù)議題并非北歐電影首創(chuàng)，本片相比《道熙》的高明之處在于作者并沒有將這段《忘年戀曲》強(qiáng)行解釋為愛情，而是作為解除女主角中年危機(jī)的情感途徑。不幸的是，這條畸形而曲折的岔路很快走上了窮途末路，成年人與未成年人之間愛與被愛的關(guān)系最終隨著那個(gè)三百六十度的旋轉(zhuǎn)鏡頭變換成了施害者與被害者的關(guān)系、指控與辯

[第三季]"