這種電影真的很難從電影本身評(píng)判，沒(méi)有切身體會(huì)來(lái)看說(shuō)什么都是很蒼白的。老齡化血淋淋的現(xiàn)實(shí)困境是我們沒(méi)辦法回避的主題，電影里呈現(xiàn)出來(lái)的情況和出路的探索都是那么的無(wú)望但是只能堅(jiān)持走下去的荊棘之路，至少有人在關(guān)注而且試圖向大眾展現(xiàn)這些困境，那也是我們心懷希望的開(kāi)始。好希望這部電影能在國(guó)內(nèi)公映，不是只有電影節(jié)特展，有更多人關(guān)注和通過(guò)電影感受到臨終護(hù)理的現(xiàn)狀，就會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)有更多的認(rèn)識(shí)、準(zhǔn)備和突破的路徑。

很感動(dòng)，真的被戳中，童年回憶的那片沙地那些朋友。更難得的是片子拍出一種悠長(zhǎng)的感覺(jué)，像回到時(shí)間過(guò)得很慢的小時(shí)候

這一部是95年的么，都不記得了...蠟筆小新的劇場(chǎng)版和哆啦A夢(mèng)的劇場(chǎng)版大概就是兩種極端：前者從呼風(fēng)喚雨系列之始就一年比一年反烏托邦和糾結(jié)（雖然劇情良莠不齊），后者從重制的新大雄與小恐龍開(kāi)始一年比一年幼稚最后成了純賣(mài)萌。

絕望和掙扎，永無(wú)止境的爛賭!

和天氣之子一樣完全無(wú)法理解男女主之間突然的深情，但其他部分都優(yōu)于前作。一直都更喜歡偏向表達(dá)自我的作者，但新海誠(chéng)的內(nèi)在世界總讓我覺(jué)得幼稚和蒼白，這次選擇社會(huì)化一點(diǎn)的中心議題反而比較好。一如既往的精致作畫(huà)下掩蓋不住噴薄而出的惡趣味。

典型的套路，在中國(guó)學(xué)過(guò)功夫，穿的是和服和跆拳道服，導(dǎo)演沒(méi)下功夫啊，不倫不類啊。復(fù)仇恢復(fù)過(guò)程像極了90年代的港片。還有，小護(hù)士和他在恢復(fù)期間吃啥喝啥，咋這么有錢(qián)呢。都tm是套路