鄭秀文挑大梁的第三段故事，韻味很香港！她的臺(tái)詞功底很好，那段夫妻間歇斯底里的爭(zhēng)吵，太真實(shí)了…"

前面都可以忍，在最后幾分鐘進(jìn)行的韓國(guó)風(fēng)吻戲我繃不住了，泰國(guó)人對(duì)韓國(guó)人你不要太愛(ài)了

第一集就能看出有多好看了哈哈，u真的好美

一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的“在別人看來(lái)頹敗不堪的我，卻是你希望的微光”的故事，講得很細(xì)膩其實(shí)也足夠溫柔。人生已進(jìn)無(wú)可進(jìn)退無(wú)可退，因此不存在什么勵(lì)志向上但也沒(méi)到絕望谷底，晨曦微光中還有彼此還要走下去。喜歡的幾個(gè)片段——英文歌插曲中蜷縮在角落喝酒的達(dá)夫，被施暴之后被夕陽(yáng)照亮臉龐的千夏，達(dá)夫找到拓兒到陪他去自首的那一整段，以及從千夏哼著歌切西瓜開(kāi)始的那段床戲。達(dá)夫是全片基調(diào)一樣的存在，有了他也才有了閃閃發(fā)光的千夏。同時(shí)這也是個(gè)很綾野剛風(fēng)格的角色，精神上的苦悶和渴求時(shí)不時(shí)就溢出屏幕。

#補(bǔ)分 很新很有價(jià)值，與我而言

依然未超出《遺傳厄運(yùn)》，但也算是導(dǎo)演作品序列的進(jìn)一步延伸，無(wú)論是是視聽(tīng)手法還是文本主旨，仍是熟悉的配方，在挖掘家庭夢(mèng)魘方面的形式感更足、更癲狂，尤其是前半小時(shí)，你會(huì)被一出又一出介于奇幻和驚悚的高能場(chǎng)景鎮(zhèn)住——即使格外肯定這是精神患者的意識(shí)產(chǎn)物，但還是難以理解導(dǎo)演為何執(zhí)意沉溺于噩夢(mèng)的纏繞（按常理套路來(lái)說(shuō)，噩夢(mèng)的進(jìn)入和淡出之對(duì)比才能凸顯效果）；直至進(jìn)入第二、第三幕，你會(huì)放棄幻想，跟隨噩夢(mèng)在錯(cuò)亂的記憶上天入地，去憤懣，去大喊，反復(fù)掙扎而無(wú)法逃脫，不愿記起的所有關(guān)于愛(ài)和家庭的謊言，全部又重演了一遍，無(wú)論在哪個(gè)維度