所有形形色色的角色在這個綁架案的調(diào)查過程中露出了他們丑陋的嘴臉和罪惡的人心，這種對人性丑惡的揭示比綁架案本身更讓人震驚

就這種嗑糖小破劇居然還能be，我不理解，不理解。

無意義又充滿超現(xiàn)實色彩的小情節(jié)，是張律作品中最迷人的部分。莫名熄滅的蠟燭，到處亂跑的人偶，高塔下兩個年輕女孩突然的吻，你總覺得背后有所指向，伸手一抓，卻像春天空中漂浮的柳絮，很輕，很薄。從首爾到福岡，韓國到日本，張律的影片總是強調(diào)空間的轉(zhuǎn)換與交疊，敘事和角色幾乎都在為符號服務(wù)。他自身帶有跨文化跨國界的烙印，于是這種跨文化身份在作品中就被有意無意地反復(fù)強調(diào)。他總是把各種意象大膽地應(yīng)用在片中，而出色的調(diào)度和表演又讓這些難解的元素變得自然流暢，充滿了詩性。

似乎沒有一個人可以稱得上好人，其實很貼近現(xiàn)實，評分不高可能是因為豆瓣上都是文藝青年

小時候看的，都忘了劇情了

平庸之作,沒有任何亮點