整部戲的對(duì)白太多刻意的「金句」，過(guò)份地想接地氣結(jié)果反而整部劇顯得很假，然後鄭中基的人設(shè)太失敗，如果女角顏值尚可我還會(huì)考慮多加一星，但.....就只值一星。

就騎摩托那段最好笑

說(shuō)說(shuō)演員，人還是得找準(zhǔn)自己的路線，不是說(shuō)非要在安全區(qū)呆著，但也別老上雷區(qū)蹦噠。周冬雨在古裝踩過(guò)的坑、在電視劇踏過(guò)的雷還少嗎？如今想想，作為演員她并不是天賦型也不是百煉成鋼型，過(guò)于依賴導(dǎo)演調(diào)教，一離開曾國(guó)祥，泯然眾人矣。"

【A】如何支配「特寫」的力量？克拉麗絲與漢尼拔的每一次會(huì)面都伴隨著大量曼妙的特寫鏡頭，排斥、試探、認(rèn)同，乃至真正的交心，特寫鏡頭作為一種完美的過(guò)渡介質(zhì)存在。尤其是博物館的最后一次會(huì)面，鏡頭孤立與囚籠內(nèi)外，而后逐漸穿過(guò)囚籠，凝滯于兩人那澎湃的情感交流，最后停留在肢體接觸的特寫上，段落在暫留中升華。特寫不僅僅只是加強(qiáng)表演的鏡頭手段，更是視線的代表：片中多處出現(xiàn)克拉麗絲被「男性視角」所圍繞的鏡頭，作為個(gè)體的克拉麗絲在男性群體的包圍中是無(wú)力的；而在與漢尼拔的對(duì)話中，特寫作為一種象征平等的符號(hào)而存在，構(gòu)建起對(duì)等的視

論美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)后西部大開發(fā)之鐵路建設(shè)與種族紛爭(zhēng)之間的必然性與關(guān)聯(lián)性。

怎么評(píng)分這么低