一部大力提倡非二元性別和多元文化的劇，卻采用非黑即白的二元形式去塑造對立角色、扣上如同納粹一般邪惡的帽子， as if sex matter is everything."

這個劇我從高中一路追到博士畢業(yè)，讀高中時這個劇直接促成我想當科學家…那時候覺得自己是社恐而且很向往劇里的人下班打游戲追漫畫的生活。讀了博士才知道除了極少數(shù)理論科學家，大部分成功科學家都是能說會道社交能力極強的人（間接解釋了為什么幾個主角到劇完結了都是研究員而非教授），而且沒時間下班打游戲（劇里描述的生活可能和碼農更像），我覺得自己被坑了。。。

他以同樣的平躺姿態(tài)，閉著眼歸來又閉著眼離去，出現(xiàn)得悄無聲息，消失得尸骨無尋，仿若歷史幽魂，從1991飄到2003。海水埋葬著過去，垂釣似有重訪之意，廢棄銹朽的大船憑空授人以魚，以巨大的沉默提醒著曾經的存在，但海底才是其應有的歸宿，正如那個或許名為潘多拉的從土中挖出尚未打開就沉沒無蹤的盒子，也讓小兒子放生和丟碗的動作有了深意。和自己的過往切割必然是帶著痛的復雜糾葛，所以“弒父”是必要的，但終究情不自禁喊出了“爸爸”。告別了童年的伊萬能否克服對高處的恐懼？長片首作，從技法到表達都如此成熟。｜3200

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自然而疼痛母性力量，對中式家庭的一次全新解構。甚至鄭秀文本人的形象與經歷，也成為這種復雜的母愛的一部分。

實在是撐不下去