正如最后主角質(zhì)疑的犯罪動(dòng)機(jī)「所有的一切就為了貪財(cái)」，如此大的布局（戰(zhàn)后納粹流亡與政府追查巨額資金）最后不過是關(guān)于個(gè)人的逃亡、探究與復(fù)仇，抑或只是因?yàn)?0年代的電影敘事風(fēng)格（特別是其中相當(dāng)冗長和枯燥的轉(zhuǎn)場(chǎng)戲和情感戲）對(duì)當(dāng)下的觀賞習(xí)慣是一種違和。

The Theft of the Royal R"

“人無疑是大地的主人，卻又是腸胃的奴隸?！?

如果是毒龍?zhí)妒且粋€(gè)女人從精神病到痊愈的全過程，這部電影則剛好相反，總的來說還是有看點(diǎn)的一部電影，不過男主這角色真心渣一點(diǎn)都不惋惜，女主也太一根筋了還好她有個(gè)真心愛她的丈夫，中間的敘事線感覺有一些無謂的劇情，總體來說還好。瓊克勞馥的表現(xiàn)很贊，是本片的一大看點(diǎn)，不同時(shí)期的刻畫都很不錯(cuò)

從匪幫說唱配樂到對(duì)黑人社區(qū)文化的展現(xiàn)，無不凸顯出本片作為美國黑人電影的強(qiáng)烈印記，但這就更體現(xiàn)了本片在立意上的可笑：邊緣族群想要融入社會(huì)主流，只能先把內(nèi)部最具有反抗精神的代表處理掉，而在有了這種投名狀后，才可能獲得大眾對(duì)其身份的某種許諾。先不說這種把一切都依附于對(duì)方“大發(fā)善心”的投降派做法如何幼稚，關(guān)鍵影片最后那看似皆大歡喜的收尾就夠諷刺了——合著拯救世界的大英雄們還是只配繼續(xù)生活在擁擠的下水道里?關(guān)鍵它們還對(duì)此很滿意?難道這就是某族群追求的“小確信”?"

以沉重基調(diào)報(bào)道七十年代葡萄牙在安哥拉殖民統(tǒng)治的盡頭，以充當(dāng)旁白的軍醫(yī)致妻子的信件作為敘事線索且隱去對(duì)方回信，由此成為男性愁苦、思念和等待的單方面優(yōu)雅展示，但極具宿命論的文本本身難以在僅零星捕捉到戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷面的影像展現(xiàn)中找到定點(diǎn)以及戲劇沖突的缺乏，影片陷于主角無盡單調(diào)的自我反省之中。