其實(shí)馬特·達(dá)蒙在片中友情客串的那段惡搞舞臺(tái)劇，基本就是本片最好的概括了，就是瞎胡來嘛！所以，羅素·克勞才是真·影帝表演，因?yàn)閲?yán)格遵循了影片胡扯淡的風(fēng)格。而貝爾就很慘了，竟然還是用正劇的方式，一本正經(jīng)處理他的角色（怪讓人心疼的，你就應(yīng)該一起胡來嘛）。雖然我覺得雷神1也挺一般的，但從雷神1到雷神4的演變，實(shí)在是太魔幻了，從古典的莎翁宮廷劇，變成胡鬧的七彩兒童劇，有意思。這種胡鬧其實(shí)很大程度上消解了片中所有的感情線索，讓你很難真正投入進(jìn)去了。就，這樣吧。

相較于《裸體午餐》的作者自指，本片要膚淺得多，柯南伯格在沉迷肉體的同時(shí)也掉入了表面那一層難以穿透的皮肉之欲?，F(xiàn)實(shí)與虛幻不存在視覺欺騙/影像化的區(qū)分，而僅僅通過文本層面的情境預(yù)設(shè)實(shí)現(xiàn)，這一點(diǎn)與《錄像帶謀殺案》中的手法簡(jiǎn)直是天差地別。深層次的指向在于娛樂消費(fèi)文化對(duì)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的侵蝕，通過一種情景化定向引導(dǎo)麻痹神經(jīng)，并以自身剩余價(jià)值為動(dòng)力繼續(xù)消費(fèi)自身，在扭曲的高潮（同質(zhì)于《欲望號(hào)快車》）中迷失自我，結(jié)尾那一問簡(jiǎn)直神來之筆，一語點(diǎn)醒夢(mèng)中人，質(zhì)問的是熒幕背后的所有人。

電影前半段節(jié)奏掌握的很好，后半段直接垮了。深入烏克蘭，在前線探查饑荒真相的部分應(yīng)該用更大的篇幅和更有沖擊力的畫面來表現(xiàn)，這個(gè)片子什么都沒有拍出來。像這種片子拍成這個(gè)樣子只能說浪費(fèi)了好題材，這種程度的傳記片也不知道是怎么進(jìn)的競(jìng)賽單元。電影內(nèi)容還不如電影海報(bào)好看呢，誰設(shè)計(jì)的海報(bào)應(yīng)該加個(gè)雞腿。

跟前面的風(fēng)格完全不一樣，就是一喜劇片，終于走出攝影棚穿越回80年代救鯨魚！來了個(gè)UFO要找鯨魚，找不到發(fā)脾氣要?dú)绲厍蛄?，這個(gè)設(shè)定不科學(xué)??！全體船員集體賣萌搞笑，spock好呆萌不打個(gè)招呼就跳進(jìn)水里跟鯨魚擁抱，scotty拿著鼠標(biāo)喊computer，chekov問警察叔叔要核潛艇…【我也想跟女主一樣去未來

根本停不下來

前三十分鐘幾筆鋪墊一結(jié)束，后一小時(shí)開足馬力給我打打打！居然也沒覺得這樣的節(jié)奏有問題，其實(shí)動(dòng)作片就該如此干凈利落，想想那些耳熟能詳?shù)氖裁磹烹[之心兒女情長(zhǎng)的老橋段，也許初衷是為了豐富人設(shè)，但大多是拖泥帶水隔靴搔癢的俗套，真心不如學(xué)這片直接棄掉。適當(dāng)做做減法，反倒形成類型片的一種顛覆。